ATAG, en la noche ... en nuestro recuerdo foreva |
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ATAG, en la noche ... en nuestro recuerdo foreva |
Oct 14 2004, 04:55 PM
Publicado:
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Administrator Grupo: Admin Mensajes: 836 Desde: 23-February 03 De: Barcelona Usuario No.: 1 |
FERNANDO "el africano"
CITA Para resumir de cómo se fundó la ATAG Agrupación Teatral y Artística de Guinea, y abusando de la neurona que me queda en la memoria, diré que el alma fue el padre claretiano Juan Francisco Pérez, que aparte de organizar y ensayar un coro de voces para la Catedral ( había sido organista en Notre Dame de París) quiso representar una obra en verso de la Pasión del Señor, aquella que se decía entre otros versos :
Treinta años de sufrimiento y de silencio infecundo iniciaron por el mundo esta redención de amor Voy hacia ti cruz divina con el ansía soñadora con que se espera la aurora tras la desierta colina Pero atrás santo dolor deja este anhelo divino ser antes peregrino de la redención de amor ............ Este apartado de la historia de la ATAG, me agradaría fuera un elemento vivo, por tal se admite cualquier rectificación, corrección, ampliación o aclaración del tema. Así que aquel sacerdote, nos dirigió a una serie de aficionados en la primera Pasión que se representó frente al bar los Polos, en un lugar que había sido el cine Veiga, yo calculo que sobre el año 1952. En abril de 1954 la hicimos en un solar situado frente a las oficinas de Sice cerca de las casas de Obras Públicas, con el sistema de escenarios múltiples que iluminaba en el que se iba a actuar. La última representación de esta obra fue en el Estadio de Santa Isabel, que tal vez sería sobre 1957, donde también hicimos un Festival para recaudar fondos para las inundaciones de Ribadelago. De ese movimiento quedó un equipo entre los que destacaba Manuel Gordo como presidente y organizador, Luis Jiménez como director a partir de la segunda obra, Enrique Cerveró como apuntador, Roura como decorador, así como un elenco de actores importantes como Blesa, Roura, Chillida, Jiménez, García, Ana, Consuelo, Paquita, Magda, Cecilia etc.y con la ayuda del abogado Sales hicimos unos estatutos y creamos la asociación, que en 1958 presentó su primera obra en los locales del Banco Exterior de España. La siguiente se escenificó en el cine Jardín a base de un escenario montado con tubos de aluminio que nos proyectó Berrueco ( creo que así se llamaba) el problema que esa y alguna obra más que representamos , después de la función teníamos que desmontar el escenario y el montar y desmontar el escenario nos representaba estar dos días casi sin dormir Por fin hablando con el alcalde de Santa Isabel don Wilwardo Jones, nos cedió un local que tenía cercano a su casa en las inmediaciones de la Moncloa, y allí con el esfuerzo de todos y la ayuda incluso de algunas casas comerciales, por ejemplo como talleres Asensio, montamos un teatro no solo para el arte de Talia, sino también para lectura de obras prohibidas en aquel entonces, como las del filósofo Sartre, o audiciones de jazz que organizamos Armando Balboa y yo. Festivales de canto entre cuyos vocalistas recuerdo a Fernando Imbernón. Resumiendo era un centro cultural más que un mero teatro. Para las inundaciones de Barcelona de 1962, se organizó igualmente un festival para recaudar fondos, y de 1964 hacia la Independencia lo ignoro todo, ya que abandoné aquellas tierras que añoro tanto. Esa parte seguro que entre vosotros habrá personas que puedan añadir texto. |
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Mar 26 2005, 12:41 AM
Publicado:
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José Luís Grupo: Miembros Mensajes: 506 Desde: 5-November 04 De: Móstoles (Madrid) Usuario No.: 269 |
HOY, "TRASTEANDO" POR LAS FOTOS, ME HA SALIDO -AL AZAR- UNA QUE YO TITULÉ COMO "MI BAUTISMO DE ESCENA". EN EL COMENTARIO YA ADVERTÍ QUE SI UN DÍA ME ENCONTRABA CON ENERGÍAS CONTARÍA EL PORQUÉ PODÍA HABERLA TITULADO "HACIENDO EL ESPONTÁNEO".
LA OBRA EN CUESTIÓN ERA "VAMOS A CONTAR MENTIRAS", DE ALFONSO PASO. PAPELES PRINCIPALES, CARMIÑA IZQUIERDO, JOSE LUIS CALLEJÓN Y PACO ALCARÁZ. OTROS, MAGDA GARCIA, JOSÉ PADÍN... Y JOSÉ NOYA. YO ERA -COMO EN TANTAS OTRAS OBRAS- EL TRASPUNTE, O REGIDOR DE ESCENA. YA SABEIS CUAL ES EL COMETIDO DE TAL "EMPLEO": OCUPARSE DEL ATREZZO, SEÑALAR LAS ENTRADAS DE LOS DIFERENTES PERSONAJES, ATENDER AL TELÓN, A LAS LUCES, "DAR LETRA" DESDE DETRÁS DEL DECORADO...EN FÍN, ALGUIEN QUE SE SABE LA OBRA DE MEMORIA. Y ASÍ ERA EN ESTE CASO. EL PAPEL QUE HACÍA JOSÉ NOYA -EXCELENTE AMIGO, COMPAÑERO DE GRUPO MUSICAL, ETC.- ERA EL DE UN POLICÍA QUE, HACIENDOSE PASAR POR ALGUIEN QUE VENÍA A ENTREGAR UN PAQUETE, NEUTRALIZABA LA SITUACIÓN QUE ESTABA CREANDO "EL MALO" DE LA OBRA, ENCARNADO POR JOSÉ PADÍN. COMO QUIERA QUE LE CORRESPONDÍA SALIR CASI AL FINAL DE LA OBRA, NO SE CONSIDERABA NECESARIO QUE NOYA ESTUVIESE EN EL TEATRO AL ABRIRSE EL TELÓN, CON LO QUE LA OBRA SE INICIABA SIN SU PRESENCIA. EL DIA DEL ESTRENO, TODO FUÉ BIEN: APARECIÓ UNOS CUANTOS MINUTOS ANTES DE QUE LE CORRESPONDIERA SALIR A ESCENA, REALIZÓ SU COMETIDO... Y TAN CONTENTOS. PERO -AY, AMIGOS!- EL SEGUNDO DÍA SE REPITIÓ LA FUNCIÓN, EN LAS MISMAS CONDICIONES. CUANDO SE FUE ACERCANDO LA HORA EN QUE EL AMIGO NOYA DEBERÍA PRESENTARSE... SIN NOTICIAS. EL MOMENTO EN QUE DEBERÍA SALIR A ESCENA SE IBA ACERCANDO, LA TENSIÓN IBA CRECIENDO Y LOS NERVIOS ESTABAN YA COMO CUERDAS DE VIOLÍN. SU PAPEL SE INICIABA "DESDE DENTRO", LLAMANDO A LA PUERTA Y TENIENDO UN PEQUEÑO DIALOGO CON LA SEÑORA DE LA CASA, HASTA QUE ÉSTA LE ABRIA LA PUERTA Y PISABA EL ESCENARIO. LLEGADO ESTE MOMENTO, SI EL ACTOR EN CUESTIÓN NO HUBIERA APARECIDO, HABRÍA QUE HABER TIRADO EL TELÓN, CON LO QUE ESO HUBIERA SUPUESTO LA SUSPENSIÓN DE LA OBRA Y UN BALDÓN EN NUESTRA EJECUTORIA, YA QUE -ESO LO TENÍAMOS A GALA- ERAMOS EXTREMADAMENTE PERFECCIONISTAS. ASÍ QUE, LLEGADO EL MOMENTO -ESPERANDO HASTA EL ULTIMO SEGUNDO LA APARICIÓN DE NUESTRO AMIGO- CUANDO HUBO QUE LLAMAR A LA PUERTA... LLAMÉ YO. TUVE EL DIALOGO CON CARMIÑA Y CUANDO ABRIÓ LA PUERTA... ALLÍ ME ZAMBULLÍ YO, HACIENDO COMPLETAMENTE EL ESPONTÁNEO. NO SÉ DE DONDE SALIÓ LA GABARDINA CON QUE "COMPUSE" EL PERSONAJE. ¡MENOS MAL QUE LLEVABA PANTALONES LARGOS! HUBIERA SIDO MUY CHOCANTE SALIR CON GABARDINA Y LAS PIERNAS AL AIRE. EL PUBLICO NI SE ENTERÓ, OS DOY MI PALABRA: YO ME SABÍA PERFECTAMENTE EL PAPEL Y TODOS LOS MOVIMIENTOS DE ESCENA, POR LO CUAL TODO QUEDÓ COMO DEBIA QUEDAR. NO CREO QUE HAYAN MUCHOS PRECEDENTES EN LA HISTORIA DEL TEATRO -PROFESIONAL O AFICIONADO- DE UNA COSA COMO LA QUE OS HE CONTADO. FUÉ MI PRIMERA SALIDA -Y POR ACCIDENTE- A UN ESCENARIO. DESPUÉS VINIERON OTROS PAPELES, DE VEZ EN CUANDO. PERO SIEMPRE QUE HABÍA UNA OBRA EN PUERTAS, EL "PAPEL" QUE YO PEDÍA, PORQUE ERA "LO MÍO", ERA EL DE TRASPUNTE. YO, ASÍ LO RECUERDO. -------------------- http://www.macoelanba.org/ ----------------------------------------------------- recordar es la única manera de detener el tiempo. |
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