ATAG, en la noche ... en nuestro recuerdo foreva Opciones

[Raimon]

FERNANDO "el africano"

Para resumir de cómo se fundó la ATAG Agrupación Teatral y Artística de Guinea, y abusando de la neurona que me queda en la memoria, diré que el alma fue el padre claretiano Juan Francisco Pérez, que aparte de organizar y ensayar un coro de voces para la Catedral ( había sido organista en Notre Dame de París) quiso representar una obra en verso de la Pasión del Señor, aquella que se decía entre otros versos :

Treinta años de sufrimiento
y de silencio infecundo
iniciaron por el mundo
esta redención de amor

Voy hacia ti cruz divina
con el ansía soñadora
con que se espera la aurora
tras la desierta colina

Pero atrás santo dolor
deja este anhelo divino
ser antes peregrino
de la redención de amor
............
Este apartado de la historia de la ATAG, me agradaría fuera un elemento vivo, por tal se admite cualquier rectificación, corrección, ampliación o aclaración del tema.
Así que aquel sacerdote, nos dirigió a una serie de aficionados en la primera Pasión que se representó frente al bar los Polos, en un lugar que había sido el cine Veiga, yo calculo que sobre el año 1952. En abril de 1954 la hicimos en un solar situado frente a las oficinas de Sice cerca de las casas de Obras Públicas, con el sistema de escenarios múltiples que iluminaba en el que se iba a actuar. La última representación de esta obra fue en el Estadio de Santa Isabel, que tal vez sería sobre 1957, donde también hicimos un Festival para recaudar fondos para las inundaciones de Ribadelago.

De ese movimiento quedó un equipo entre los que destacaba Manuel Gordo como presidente y organizador, Luis Jiménez como director a partir de la segunda obra, Enrique Cerveró como apuntador, Roura como decorador, así como un elenco de actores importantes como Blesa, Roura, Chillida, Jiménez, García, Ana, Consuelo, Paquita, Magda, Cecilia etc.y con la ayuda del abogado Sales hicimos unos estatutos y creamos la asociación, que en 1958 presentó su primera obra en los locales del Banco Exterior de España. La siguiente se escenificó en el cine Jardín a base de un escenario montado con tubos de aluminio que nos proyectó Berrueco ( creo que así se llamaba) el problema que esa y alguna obra más que representamos , después de la función teníamos que desmontar el escenario y el montar y desmontar el escenario nos representaba estar dos días casi sin dormir

Por fin hablando con el alcalde de Santa Isabel don Wilwardo Jones, nos cedió un local que tenía cercano a su casa en las inmediaciones de la Moncloa, y allí con el esfuerzo de todos y la ayuda incluso de algunas casas comerciales, por ejemplo como talleres Asensio, montamos un teatro no solo para el arte de Talia, sino también para lectura de obras prohibidas en aquel entonces, como las del filósofo Sartre, o audiciones de jazz que organizamos Armando Balboa y yo. Festivales de canto entre cuyos vocalistas recuerdo a Fernando Imbernón.

Resumiendo era un centro cultural más que un mero teatro.

Para las inundaciones de Barcelona de 1962, se organizó igualmente un festival para recaudar fondos, y de 1964 hacia la Independencia lo ignoro todo, ya que abandoné aquellas tierras que añoro tanto. Esa parte seguro que entre vosotros habrá personas que puedan añadir texto.

[J.L.PEREZ DEL CA...]

¡CIELOS, LA QUE HE ARMADO CON EL TAMAÑO DE LA FOTO!.

ESPERO QUE TODO LO QUE ESCRIBA A CONTINUACIÓN RECOBRE EL TAMAÑO NORMAL, QUE ES EL QUE PERMITE LEER SIN TENER QUE MOVER EL CURSOR.

VAMOS A LA TAREA:

LA FUNCIÓN TRATA DE UNA SEÑORA DE UNA ESTUPENDA MEDIANA EDAD (CARMIÑA IZQUIERDO), QUE TIENE CUATRO "AMANTES"(?) A LOS QUE PROMETE -POR SEPARADO- FORMALIZAR "LO SUYO" CUANDO SE CASE SU HIJA (GEMMA HEREDIA).

LA BODA SE CELEBRA... Y EMPIEZAN A APARECER LOS GALANES A RECLAMAR EL CUMPLIMIENTO DE LA PROMESA.

EL PRIMERO (RAFAEL CHILLIDA) ES "EL GALAN".
EL SEGUNDO (LUIS J.MARHUENDA) ES UN ARGENTINO.
EL TERCERO (MIGUELO ATIK) ES "EL JOVENCITO".
Y EL CUARTO (RAFAEL GOZALVEZ) ES "EL SEÑOR MAYOR".

HAGO UN INCISO PARA COMPLETAR EL REPARTO, QUE HABREIS LEIDO EN EL ESCRITO ANTERIOR: LAS DAMAS DE HONOR DE LA NOVIA FUERON NIEVES PRATS, LUISA MARI CAMPLILLO Y CHARITO MORENTÍN.

COMPLETABAN ESTE REPARTO FERNANDO GARCIA (NUESTRO AFRICANO) EN EL PAPEL DE NOVIO; MAGDA GARCIA, QUE HACÍA DE "CHACHA" Y ESPERANZA ALVAREZ (PIRUCHA, LA MUJER DE JAIME BLESA), QUE NO RECUERDO LO QUE HACÍA.

VOLVAMOS A LO QUE NOS OCUPA:

CUANDO ESTAN REUNIDOS LA SEÑORA CON SUS CUATRO... "LO QUE SEAN", REVELA QUE ELLA ESTÁ CASADA -EN SECRETO- CON UNO DE ELLOS. Y QUE NO PIENSA DECIR CON QUIEN SI NO ES EL INTERESADO QUIEN LO REVELA. Y, ¡CLARO!, EL MACHISMO HACE QUE ESE INTERESADO NO ABRA LA BOCA POR AQUELLO DE NO QUEDAR COMO UN MARIDO BURLADO.

NO OS CUENTO COMO TERMINA; MERECE LA PENA HACERSE CON EL LIBRETO Y LEER ENTERA ESTA MAGNÍFICA, DELICADA Y DELICIOSA OBRA TEATRAL.

DICHO LO QUE ANTECEDE, ME CENTRO EN LA FAMOSA ESCENA:

ESTANDO REUNIDOS TERESA Y FERNANDO, ENTRE LAS MUCHAS COSAS QUE ÉL DICE ESTÁ ALGO ASI COMO "... ME ASOMARÍA A ESE BALCON Y DIRÍA PUEBLO DE MADRID, ME LLAMO FERNANDO ("NOSEQUÉ), SOY ARQUITECTO Y AMO A ESTA MUJER

AL RATO LLEGA "DON JOSÉ", QUIEN EN LUGAR DE RECITAR SU PAPEL, SE DIRIGE A FERNANDO, ESTABLECIÉNDOSE UN DIÁLOGO DE ESTE TENOR:

OIGA -DICE DIRIGIENDOSE A FERNANDO- ¿USTED ES ARQUITECTO?.

ESTO SE APARTABA COMPLETAMENTE DEL "GUIÓN", PERO EL OFICIO ES EL OFICIO Y RAFAEL CHILLIDA SIGUIÓ LA CORRIENTE, A VER POR DONDE SALÍA EL ASUNTO.

SI SEÑOR -RESPONDE MUY SERIO- Y USTED... ¿COMO LO SABE?.

BUENO -LE CONTESTA RAFAEL GOZALVEZ- ES QUE CUANDO VENÍA PARA ACÁ, ME ENCUENTRO A UN "CHALAO" ASOMADO AL BALCÓN, GRITANDO "PUEBLO DE MADRID... ME LLAMO FERNANDO... Y SOY ARQUITECTO"...

¡AQUÍ!... ¡AQUÍ ES DONDE SE PRODUJO LA DESBANDADA!

ESPERO QUE LOS QUE CONTEMPLARON ESTO CON SUS OJOS -PIENSO EN DELFINA, MADRE DE MARIASUN Y MALÉ- RATIFIQUEN CUANTO DIGO.

Y -AHORA QUE LO PIENSO- FERNANDO GARCÍA TAMBIEN PODRÍA ACORDARSE. POR ALGO FUE TAMBIEN PROTAGONISTA...